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【襄陽日報】《遠山豐碑》帶來的四重驚喜
2020-01-14 09:35谷城新聞网來源:襄陽日報編輯:楊守榮編審:詹麗
在演出現場,聽到、看到觀衆席裏一波波由衷的掌聲和笑顔、傷恸的低泣和淚痕,真切地感受到襄陽花鼓戲《遠山豐碑》帶來的四重驚喜。

2019年11月26日晚,《遠山豐碑》縣市區巡演第一站在谷城舉辦。全媒體首席記者安富斌通訊員王俊攝

襄陽花鼓戲《遠山豐碑》是爲慶祝新中國成立70周年而創作的。這是一部以獲第七屆全國道德模範提名獎的全國模範退役軍人熊子勳的事迹爲藍本,由陳湧泉編劇、李文國導演、李道國和張明作曲、襄陽市藝術劇院有限責任公司演出的襄陽花鼓現代戲。

以真人真事为素材进行文学创作,很难,尤其创作戏曲现代戏,可说是难上加难。在演出現場,聽到、看到觀衆席裏一波波由衷的掌聲和笑顔、傷恸的低泣和淚痕,真切地感受到襄陽花鼓戲《遠山豐碑》帶來的四重驚喜。

第一重驚喜來自劇本。編劇陳湧泉不愧爲新生代劇作家中的佼佼者,對這個相對凝重的題材,在生活真實的基礎上張開藝術想象的翅膀,將主人公60年尋找犧牲戰友屍骨並送其歸家還鄉的漫長曆程,在劇中做了恰當的取舍,情深處不吝筆墨:如對連隊中的戰友情誼、村姑春蘭對連長熊自勳(原型爲熊子勳)的情愫滋長、春蘭爹的推波助瀾、指導員的妻子李青蓮見到丈夫屍骨等感人段落的精描細刻,同時刻畫了喬大聖等栩栩如生的人物群像。全劇鄉情民風濃郁,彰顯襄陽花鼓的原汁原味,感人肺腑,戰爭的殘酷與愛情的溫馨在特定時空融合,迸發催人淚下的感染力,更是主人公60年尋找之旅的原動力所不可或缺的筆觸。

襄陽花鼓戲的源流可上溯至道光年間,20世紀40年代形成劇種,80年代將襄陽、宣城、棗陽花鼓統稱爲襄陽花鼓戲,擅演生活小戲。在成熟過程中,從二小戲(小生、小旦)、三小戲(小生、小旦、小醜)發展爲四梁(小生、小醜、老生、大花臉)四柱(花旦、老旦、彩旦、青衣)。現代戲《遠山豐碑》劇本創作給人驚喜亦在于尊重戲曲藝術規律:題材雖凝重,但一是與劇種本身具有的生活化風貌相溝通,二是在行當搭配上,除男女主人公“二小”外,春蘭爹、陳孃、李青蓮角色的設置,不僅體現四梁四柱齊全,也豐富了劇中人物形象的色調,更爲二度呈現更佳的戲曲化、音樂唱腔的民間化、草根化提供了堅實的基礎。

第二重驚喜來自導演的舞台調度。導演李文國不僅在出情出戲的重點段落使了很多“招兒”,即便是敘述性場面也能呈現得別具一格。乃至可以說這部戲不僅在風格基調上有較爲濃郁的劇種特點,甚至在做、打以及某些情境上,豐富了襄陽花鼓戲的表現手段。譬如春蘭姑娘向在自家養傷的熊自勳表白心曲的片段,導演分別以木桌、長凳爲表演軸心並加以充分運用,將其與演員的唱段、人物的內心活動結合起來,借用傳統折子戲《挂畫》中的一些技巧,把女主人公柔腸百結與男主人公的心思在戰友犧牲的地方徘徊的糾結、矛盾表現得充沛而又富于戲曲的美感。再如指導員妻子李青蓮見到犧牲的丈夫的段落,導演以手推車爲支點,給了觀衆很多意料之外——在李青蓮眼裏,車上的丈夫似在睡熟,于是在妻子的深情吟唱中,手推車如同一個搖籃;夫妻對唱的時候,青蓮盤腿坐在車上,仿如回到自家炕上,爲丈夫縫補衣裳;有時,它成爲家裏的磨盤,承載著勞作和等待;有時,它又成爲一扇門,寄托著老母親心心念念盼兒歸……多重意象靈活多變,傳遞淒美、溫馨和深情,令人難忘。再如連隊遭伏擊那一場血與火的戰鬥,舞台呈現爲“歌”“舞”化的敘述方式——包括毯子功在內的一系列戲曲技巧和調度,在一段悲情蕩氣的唱段中完成……這種藝術化的處理,讓人在感受戰鬥緊張和焦灼的同時,也提供了戲曲化的極強的觀賞性。

第三重驚喜來自作曲。作曲家李道國主要吸收了襄陽本地流傳的聲腔,如桃腔、漢腔、梁山調,還有一些西皮腔的音樂元素,亦將失落在民間的某些音樂元素歸納整理,同時把谷城山歌《放花牛》貫穿全劇,包括有些過門用的就是這首民歌的旋律。如在全劇的華彩段落之一春蘭表白心曲時,用的是桃腔還有“搗葛調”的過門,尤其是唱到“天涯海角伴你行”時,那種悠揚和真切,格外動人心弦。再如李青蓮對著犧牲的丈夫聊往事、唠家常的段落,作曲家采用的是變化了的梁山調的女腔——此情此景的唱腔通常用的是搖板、哭腔或快板,在此,導演和作曲家達成一致,不采用約定俗成的做法,而用變化過的梁山調的女腔,把悲痛的哀鳴轉化爲溫馨的情話,達到的效果如導演所說,是“夫妻之間聊得越溫情,觀衆的心裏越酸楚……”李青蓮的悲傷留到下場後的那聲悲泣中,給人非同一般的感染力。又如第三場春蘭爹的一段唱腔,采用的則是梁山調的輕板,輕松、诙諧,既表現他面對“准女婿”的愉悅,也符合行當特點,並對舞台節奏起到恰當的調節作用。再又如或以春蘭心聲唱出或以伴唱形式出現的山歌“妹在河下放花牛,郎在高山打石頭”在全劇貫穿呼應,給殘酷的戰爭和主人公艱難的尋覓帶來醇美的地方風情和頑強的生命活力。

第四重驚喜來自年輕的演員隊伍。男、女主人公的扮演者張傳豐、張孟雨,均畢業于河南省商丘市職業藝術學院,分別是20歲和22歲。張傳豐工文武小生,扮演的熊自勳不僅唱功吃重,武功上的表現亦可圈可點,稱得上文武雙全;張孟雨扮演的少女春蘭,歌喉婉轉,把向往美好愛情的嬌羞與勇氣表現得回腸蕩氣……兩位主演都很好地完成了對人物形象的塑造。作曲家李道國特別介紹道,年輕的演員們大多是唱豫劇出身,在這個戲中唱襄陽花鼓,需要一個磨煉的過程,現在已經練得很有些味道。其實對于襄陽市藝術劇院有限責任公司來說,這部《遠山豐碑》是多年來的第一部襄陽花鼓現代戲(以往演豫劇劇目較多),以襄陽的方言來傳遞襄陽花鼓的聲腔,從文化傳承的角度來說有特別的意義。

這部在襄陽花鼓老腔基礎上進行創新的《遠山豐碑》,在北京甫一亮相,就受到戲迷們的熱烈歡迎,在編劇、導演、作曲、表演等幾方面都帶來驚喜,充分說明主創和院團所走的“珍惜花鼓特色、豐富劇種語彙”的現代戲創作之路,值得肯定,從中也看到演出單位的生機、活力和實力。(載2019年12月29日《光明日報》12版作者分別系江蘇省鹽城市鹽都區文化館館長、《中國戲劇年鑒》主編)

周维华 李小青

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