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宋代美妝博主的業務水平有多牛?
2020-05-11 15:32谷城新聞网來源:新華網編輯:趙蕾編審:
電視劇《清平樂》自從開播以來,劇中的服化道就頗受關注,其中,最讓大家津津樂道的就是宮中女人的“珍珠妝”。

宋欽宗皇後像

宋仁宗后 身旁仕女

《妆靓仕女图》 宋 苏汉臣

碎妝

電視劇《清平樂》自從開播以來,劇中的服化道就頗受關注,其中,最讓大家津津樂道的就是宮中女人的“珍珠妝”。所謂“珍珠妝”,就是在眉心、兩鬓甚至酒窩處用珍珠做裝飾,乍一看確實有些雷人,還有不明所以的看劇群衆驚呼“嘴角的白點確定不是米飯粒嗎”。

其實,一對比我們發現,這正是對曆史的“神還原”,在故宮南薰殿舊藏的《宋代後半像冊》裏,記載了大概12位宋代皇後,其中有8位都是以這個妝容入畫的,可見它有多受歡迎。它屬于古代花钿的一種,只不過以珍珠做裝飾是宋朝所獨有的。在宋代,女性對妝容的探索不止體現在各式各樣的花钿上,底妝、眉毛、腮紅、口紅都是很有講究的,其創意之多、技術之高,讓現在的美妝博主們也大呼一個字——牛!

【風格】

所謂素顔心機裸妝,都是宋代姑娘玩剩下的

溫庭筠《菩薩蠻》雲:“懶起畫娥眉,弄妝梳洗遲。”如果一個宋朝姑娘真的“梳洗遲”了,那麽等她化好妝,估計一上午已經過去了,因爲她們化妝的步驟實在是繁瑣,敷粉、抹胭脂、塗額黃、貼花钿、掃眉、勾斜紅、妝魇、點唇……可見,女人出門慢,自古有之。“女爲悅己者容”,男士們就體諒一下女人的這點小麻煩吧!

俗話說:“男人不是喜歡你不化妝,而是喜歡你不化妝也好看。”宋代姑娘們可能早就聽說過這句話,所以她們的妝都非常幹淨,追求一種化了也像沒化的境界,用現在的話來說就是“裸妝”。這跟唐朝流行的妝容大不相同,從流傳下來的唐代仕女圖中,我們可以看出,那時的妝容普遍比較濃豔,臉上至少塗了三五層的粉,白是白了,可是顯得沒有氣色怎麽辦?沒關系,上腮紅,下手不要怕重,狠狠地刷,所以我們現在經常看到唐代繪畫裏的女人頂著兩坨“高原紅”,生怕別人不知道她們畫了妝。如此濃妝豔抹,以至于卸妝之後的情景是“歸到院中重洗面,金花盆裏潑紅泥”(王建《富詞》),意思就是說,洗臉之後的水,已經如泥水一般了。

到了宋代,唐代濃豔的紅妝已經一去不複返了,取而代之的,是清新淡雅。這種妝容,在當時被稱爲“薄妝”或者“素妝”,特點就是“薄施朱色,面透微紅”。宋朝特有的很粉嫩的妝容,叫做“檀暈妝”。到底是天生就有的蘋果肌,桃花面,還是真的是化妝技藝的精湛,實在是難以辨別。

宋代還流行一種“三白妝”,所謂“三白”就是在額頭、下巴和鼻梁這三處著重塗白,這種方法,使得額頭看上去更爲寬廣明亮,下巴更爲飽滿,鼻梁也更加高挺,就跟現在“打高光”是一個道理。其實,“三白妝”在宋之前就有了,唐寅《王蜀宮妓圖》就有兩位畫著“三白妝”的女性,這幅畫描繪的是五代前蜀後主王衍的後宮故事。唐朝時占主流的是紅妝,到了宋代,這種清秀淡雅的“三白妝”才逐漸流行起來。

其實無論是“薄妝”“素妝”還是“三白妝”的流行,都和宋代整個社會審美密不可分。受到程朱理學的影響,宋代審美偏向內斂,反映在化妝風格上就是走素雅風。

【底妝】

粉底還能兼任面膜, 並且敷一個冬天不洗

在既沒有八重濾鏡也沒有美圖秀秀的宋代,要想達到以上所說的“薄施朱色,面透微紅”效果,靠的必須是粉底。古代的妝粉主要有兩種,一種是米粉,將米研碎之後分離出粉加工而成,由于是用在臉上的,因此對米質和水質的要求都很高。另外一種較爲常見的妝粉是鉛粉,實際上包括了鉛、錫、鋁、鋅等多種元素。在宋代,桂林所産的鉛粉是名牌産品,被稱“桂粉”。由于鉛粉含有非常多的重金屬,長期使用會讓皮膚發青、發黃。好在有聰明的宋朝人發明了一種“玉女桃花粉”,拯救了萬千女同胞們。據南宋人陳元靓編《事林廣記》記載,這是一種用益母草、蚌粉、胭脂等原料調和配制而成的粉,具有“去風刺,滑肌肉,消瘢點,駐姿容”的功效。瞧瞧這廣告詞寫的,不就是我們現在的所謂養膚粉底液嘛!

“一白遮百醜”,不管是唐朝姑娘們左一層右一層使勁刷,還是宋代姑娘們薄施粉面,都是爲了美麗,但是你知道在宋代還有一種滿面塗黃的“佛妝”嗎?這種裝束一度流行于北方燕地一帶,也就是當時的遼朝境內。據北宋末年朱彧《萍州可談》記載,有一個人出使北方時,見馬車裏有一個婦人,整個臉上塗滿了深黃色,“紅眉黑吻,正如異物”。這樣誇張的妝容放到現在也只能出現在各大秀場的T台之上,難之敃r從南方來的吏人被嚇一大跳,還以爲是得了瘴疠(宋彭汝砺《鄱陽集》)。至于爲何北方流行塗黃于面呢?一是與崇佛有關,二是由當地的氣候造成的。“佛妝”所塗黃物的主要成分是括蒌,具有很高的藥用價值,《神農百草經》記載括蒌的果實色黃,名“黃瓜”,可以“悅澤人面”。北方的冬季風沙撲面、天幹物燥,姑娘們在臉上塗滿黃物,且層層塗抹而不洗,直到春暖花開才洗去,從而使面部保持“潔白如玉”的狀態,聽起來是不是跟現在的“面膜”有些相似之處?塗個粉,既能夠妝點面容,又能夠保護面部皮膚,宋代姑娘們的美麗智慧還真是高啊!

宋代姑娘們不僅粉底各式各樣,上妝技巧也不在話下。那時就出現了粉撲,周密《浩然齋雅談》中詩雲“還將粉中絮,擁淚不教垂”,這裏的“粉中絮”就是現在的粉撲。也有文人墨客雅稱它爲香綿,福建南宋黃昇墓中還出土了粉撲實物,“撲背用二經絞羅編織成鱗狀花瓣,撲身用絲綿制作”,相當精致。有趣的是,同時出土的還有一些塊狀的妝粉,有圓形、方形、六角形、花瓣形,在粉塊的表面,還印有凹凸的梅花、蘭花和荷花等花紋。現在各大彩妝品牌推出的浮雕粉餅之類的,宋代美女們早就擁有啦。

【眉毛】

能畫出一百種款式,手殘星人送一個大寫的“服”

正所謂“眉目傳情”,眉毛在宋人的妝容中占有重要地位。唐代女性的眉妝以粗闊、濃重爲主要特征,宋代早期一度也流行這一風格。很多人發現《清平樂》中曹皇後的服飾和頭飾與《宋仁宗後坐像軸》簡直如出一轍,卻不曾注意到,畫中的眉妝也很有特點:皇後和侍女的眉毛都比較粗,但是可以明顯看出眉峰和眉尾部分有暈染的痕迹,越來越淡,呈現出一種霧狀朦胧的美。這就是宋代的“倒暈眉”,歐陽修的《洛陽牡丹記》中也有記載,因爲標新立異受到當時姑娘們的追捧,很是流行。不過,宋朝以“清瘦”爲美,眉形主要還是以彎彎細細長長的遠山眉爲主,就連寺院的女尼也跟風創作出了淺文殊眉。

宋代的眉式還有很多,據說,當時有一位癡迷畫眉的妓女瑩姐,每天可以畫一種眉形。有人說她這是“眉癖”,西蜀有專門寫畫眉的《十眉圖》,而她可以作《百眉圖》了,假以時日,就可以修一部眉史了。如此技術,讓多少畫眉手殘星人心生羨慕,不過可惜的是,這些款式已經失傳。

最初的画眉工具非常粗陋,一般用烧焦的柳枝,后来出现了“黛”,如石黛、铜黛、螺子黛、青雀头黛等。到了宋代,女性多使用画眉墨,而墨代表着黑色,符合宋代女性对素雅和自然美的追求。由于宋代市民经济发达,她们对墨的要求很高,后来还演变成用香墨来画眉,如宋词中所写 “香墨弯弯画,燕脂淡淡匀” (秦观《南歌子·香墨弯弯画》)。

值得一提的是,在南宋都城臨安商業的四百一十四個行當中,就有“畫眉篦”的存在,這說明當時的姑娘們在修飾眉毛時,會使用篦子一類的輔助工具,類似現在的眉刷,可見那時的美妝工具已是很先進了。

【花钿】

用唾沫混合鱼鳔上妆,这是一个有味道的化妆視頻

很多人第一眼看到《清平樂》中的珍珠妝會覺得有些奇怪,特別是徽柔公主嘴角旁的兩顆珍珠,給人一種米粒粘在臉上的錯覺。其實,這裏的珍珠屬于花钿的一種。古代女性很早就開始用花钿來裝飾面容,通常是將彩紙、雲母片等各種材料制作成薄片,剪成花、鳥、昆蟲等形狀,粘貼在眉心上。

古代還有一種在面頰貼花钿的化妝術,稱爲面靥或者笑靥。最早的面靥是裝飾于面頰兩側酒窩處的紅色圓點,商周時期便有了,當時是在皇宮裏用作記錄妃子月事的標記。古代女性臉部還有一種紋飾叫做斜紅,通常位于面頰兩側、鬓眉之間,大多呈月牙狀,遠遠望去,好像是臉上平添了兩道紅色傷痕,所以取名“斜紅”。

宋代女性用来贴面的花钿种类十分丰富,“梅钿”是当时盛行的妆饰,眉心点缀一片寒梅,取其冰清玉洁之意,欧阳修《诉衷情·眉意》云:“清晨帘幕卷轻霜,呵手试梅妆”。此外,有雅致华丽的翠钿,有清新动人的鲜花钿,为了使面容更加姣美,宋代的姑娘们还别出心裁地发明了一些“另类”花钿,比如鱼鳃在宋朝就挺流行的,甚至有个好听的名字“鱼媚子”。又比如用蜻蜓的翅膀,还有人用字贴在脸上做装饰,鱼鳞、茶油花饼……都能往脸上招呼。不得不说,宋代的美女们“城会玩”,一些时髦高调的姑娘们甚至将花钿贴得满脸都是,给人以支离破碎感,称为“碎妝”。

按理說,就算滿臉貼滿花钿也花不了多少錢,只是費些功夫而已。但宋朝皇後說:我偏不,我就要炫富!于是就將那些點點、道道和花花全換成了珍珠:額頭上貼一個大的,酒窩那兒貼兩個,太陽穴上貼一串。別說,有了兩串珍珠的修飾,還真有點現在的瘦臉大法的意思。這種珍珠妝只在宋代盛行,由于珍珠屬于稀有之物,普通人家的姑娘難以效仿,因此在臉上貼珍珠的妝扮只流行在後妃之間,元明時期,婦女只有在重大場合才會貼上花钿,到了清朝,花钿就從女性妝扮中消失了。

有人問了,像珍珠這樣的裝飾物,是怎麽粘到臉上的呢?那個年代應該是沒有假睫毛膠水之類的東西的,她們使用的是一種被稱爲呵膠的物質。據記載,這可能是由魚鳔制作而成的,而且是一種易融的膠質物。女性在貼花钿之前,只要對著呵膠呵氣,並蘸少量唾液,就能溶解了。而在卸妝的時候,用熱水輕輕一敷就能摘下,使用起來十分方便。聽起來很環保,又安全,至于會不會留有腥味,就不得而知了。

不過,正是因爲呵膠易粘易融的特性,導致花钿在遇到水或者時間久了會自行脫落,于是有了宋詞裏一些生動的描述,比如“臨池羞落梅花片”“日暮何人落珠钿”。日暮臨池,美人落翠,好一幅楚楚動人的畫面!

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